CLASE 1
Curso de Edición de Audio para DJs
Julio Posadas · Enjoy It Studios
Fundamentos entorno de trabajo y grabación
Esta primera clase prepara el entorno necesario para editar audio y realizar una grabación de una sesión DJ en Cubase. El trabajo se centra en organizar los archivos, configurar la interfaz y las conexiones de audio, crear una plantilla reutilizable y comprobar que la señal se graba correctamente.
1 La edición de audio como herramienta para el DJ
El curso propone trabajar sobre música y grabaciones existentes para adaptar el material a las necesidades de cada DJ. Se busca mejorar la calidad sonora de las sesiones y desarrollar una forma de pinchar más personal mediante el dominio de los archivos de audio.
Julio relaciona el trabajo del DJ con tres aspectos: la psicología musical, la técnica y la calidad del material utilizado. La edición permite cuidar este último aspecto y preparar versiones y recursos propios para las sesiones.
Se presenta el recorrido de las diez clases: fundamentos y grabación; edición básica; edición avanzada; mastering de sesiones; restauración; digitalización de vinilos; intros personalizadas; extracción de stems y acapellas; versiones extended; y creación de bootlegs. En esta clase se prepara la base para comenzar a editar en la siguiente.
2 Organización del ordenador y protección del trabajo
El método comienza con un escritorio ordenado y una estructura de carpetas que permita encontrar rápidamente cada trabajo. La organización debe resultar comprensible para quien la utiliza y mantenerse desde el primer proyecto.
Se propone separar el disco de sistema, destinado a programas, del almacenamiento de los archivos de trabajo, cuando el equipo lo permita. También se explica la utilidad de trasladar trabajos terminados a otras unidades para gestionar el espacio disponible.
Las carpetas de materiales reúnen los ingredientes de cada trabajo: audios, textos, imágenes, letras e ideas. Las carpetas de proyectos contienen los trabajos de Cubase. Usar nombres descriptivos o fechas ayuda a recuperar sesiones y ediciones antiguas.
Las copias en otros discos y en la nube protegen la música y los proyectos frente a pérdidas o averías. El guardado automático del programa se utiliza como protección adicional durante el trabajo.
3 Primer inicio de Cubase y plantilla de trabajo
Cubase es el programa utilizado en las demostraciones. Para esta fase se plantea instalar el programa y centrarse en sus herramientas de audio. Los instrumentos adicionales podrán incorporarse cuando se avance hacia tareas de producción.
Al abrir el programa se selecciona la carpeta de trabajo. Conviene guardar el proyecto con un nombre reconocible desde el principio mediante Archivo y Guardar como. Si todavía no hay un título definitivo, se puede usar una fecha o una descripción provisional.
La plantilla reúne la configuración que se repetirá en las sesiones: distribución de ventanas, conexiones y analizadores. En clase se guarda un proyecto de inicio en el escritorio para acceder a él fácilmente. Al comenzar un trabajo nuevo se abre ese proyecto y se guarda con otro nombre en la ubicación correspondiente. Para retomar uno existente se puede recurrir a los proyectos recientes.
4 Adaptación de la pantalla y controles principales
Se ajusta la distribución de ventanas a la resolución del monitor y se seleccionan los elementos útiles de la interfaz. Ocultar controles que no se van a utilizar deja más espacio para las pistas y facilita seguir las explicaciones.
La barra de transporte permite reproducir, detener y grabar con el ratón. Se revisan los visores de tiempo, la actividad de audio, el medidor de rendimiento y la claqueta. También se configura un tempo de referencia, que podrá cambiarse según el material que se edite.
MixConsole, accesible con F3, muestra la mezcla y permite distinguir el canal de entrada del canal de salida. Las conexiones de audio se abren con F4 o desde el menú Estudio.
5 Interfaz de audio frecuencia de muestreo y buffer
La interfaz recibe la señal de la mesa y envía el audio del ordenador a los altavoces. Se explica su conexión por USB y la instalación de los controladores del fabricante. En Estudio y Configuración de estudio se selecciona el controlador de la interfaz y se accede a su panel de control.
La configuración de referencia mostrada para el curso es de 44,1 kHz de frecuencia de muestreo y un buffer de 512 muestras. El ejemplo del profesor utiliza también un buffer de 1024 muestras en su equipo.
El buffer influye en la latencia y en la carga de procesamiento. Un tamaño mayor ofrece más margen para procesar el audio y aumenta el retardo de monitorización. Reducirlo permite una respuesta más inmediata, pero puede provocar clics o interrupciones si el equipo no procesa los datos a tiempo.
Antes de asignar las conexiones, se habilitan los puertos de entrada y salida que se van a usar. Después se seleccionan esos puertos en los buses del proyecto.
6 Conexión de la mesa y configuración estéreo
La conexión demostrada parte de la salida REC OUT de la mesa hacia dos entradas de la interfaz. Esta salida permite variar el volumen de escucha mediante Master o Booth sin que ese movimiento cambie el nivel de la grabación. La ganancia y los faders de los canales sí afectan a la señal enviada a grabar.
En Conexiones de audio se comprueba la salida estéreo y se crea un bus de entrada estéreo con sus canales izquierdo y derecho. En el estudio de Julio se utilizan las entradas 3 y 4; para una interfaz de dos entradas, el ejemplo se adapta a las entradas 1 y 2.
Es necesario comprobar que la conexión física y la asignación dentro de Cubase coinciden. De esta forma, la sesión llega como una señal estéreo y puede escucharse por la salida configurada.
7 Analizadores para observar el audio
Se insertan herramientas de SuperVision en el canal de salida para observar el audio mientras se reproduce o se edita. La clase da prioridad al análisis de frecuencias y al control del nivel, y añade otras dos visualizaciones para completar la pantalla.
Spectrum Curve muestra el contenido de frecuencias y permite observar graves, medios y agudos. Level muestra el nivel de señal y los picos. Panorama permite observar la distribución estéreo. Wavescope representa la forma de onda en tiempo real.
Las ventanas se distribuyen según el espacio disponible en uno o varios monitores. Una vez configuradas las conexiones y los analizadores, se guarda el proyecto de inicio para reutilizar este entorno.
8 Guardado automático y copias del proyecto
En Edición y Preferencias se revisan las opciones generales de guardado automático. Se puede elegir el intervalo entre guardados y el número máximo de copias de seguridad. En el ejemplo de clase se mantienen diez backups.
Guardar el nuevo trabajo con su propio nombre y ubicación desde el inicio ayuda a mantener las copias del proyecto ordenadas. También se revisa la posibilidad de deshacer operaciones para recuperar estados anteriores durante la edición.
9 Formatos de audio y comparación con Spek
Se presentan WAV y MP3 como formatos habituales de trabajo y se citan distintos bitrates de MP3: 320, 256, 192 y 128 kbps. La explicación destaca que el tamaño y la extensión de un archivo deben valorarse junto con su procedencia.
La demostración con Spek compara el espectrograma de un máster WAV, versiones MP3 a 320 y 128 kbps y un WAV obtenido a partir de un MP3 de menor calidad. El ejemplo permite observar diferencias en el contenido espectral y entender por qué un archivo que ocupa más espacio puede conservar las limitaciones de la fuente original.
Convertir un MP3 a WAV no recupera la información perdida en la compresión. La lectura del espectrograma aporta indicios sobre el contenido del audio; se utiliza junto con la escucha y la información del archivo para valorar el material.
10 Primera grabación y comprobación de la toma
Con el entorno preparado, se añade una pista de audio y se le asigna un nombre, como Prueba sesión. Se revisan la entrada y la salida y se habilita la grabación de la pista. Los controles visibles se pueden ajustar desde la configuración de controles de pista.
Se activa la monitorización para comprobar la señal entrante y escuchar lo que llega desde la mesa. Después se inicia una grabación de prueba y se observa que la señal llegue limpia, con margen y sin saturación.
La clase insiste en vigilar las ganancias y evitar picos de distorsión. El volumen de los altavoces permite ajustar la escucha sin tener que elevar el nivel que se está grabando desde REC OUT.
Al terminar, se detiene la grabación y se desactiva el monitor de la pista para escuchar el audio registrado en la configuración mostrada. Los controles de zoom permiten ampliar la forma de onda y revisar la toma.
Trabajo que debe quedar preparado
Al finalizar la clase, el alumno debe disponer de sus carpetas organizadas, una interfaz configurada, entradas y salidas estéreo asignadas, una plantilla de inicio con analizadores y una grabación de prueba que pueda reproducir correctamente. Este será el punto de partida para las prácticas de edición de la siguiente clase.